除了声音辨识度外，再就是情绪饱满，幕后演员对角色的投入程度，并不逊色于台前。他们也要通过剧本理解角色，按自己的理解去揣摩角色状态戏剧环境，而不是简单读稿完成作业。
凤凰四重奏中，苏柏丽为佘诗曼饰演的四个时代女主，设计了四种配音模式。语速、语气、声调都有变化，让声音符合不同时代角色的特质。
潘宁配巾帼枭雄时，哭的和演员邓萃雯一样惨。
于小华为神雕侠侣李若彤配音时，专门保持“清冷”特质，和在天龙八部中配马夫人，形成鲜明对比。
黄河百变魔嗓，为乔峰设计的侠骨柔情，为东方不败设计的阴柔诡异，为罗嘉良设计的笑里藏刀，做到跟着角色定表演。
刘印生配欧阳震华时，嘻嘻哈哈，配罗乐林则霸气冷硬，配谷峰则苍劲浑厚。
杜燕歌配古天乐飞扬跳脱，配林保怡时，又抓住他“高智、安全感担当”的底色，让人物沉稳，配江华时有做到帅气潇洒。
黎泓和配张大勇的时候，把大勇的大男子主义展现淋漓尽致，配许绍雄的时候，又能完美切换成那个窝窝囊囊的小男人样子。
这些不是靠教的，TVB的工作环境，也不会有时间教你，都是靠自觉的。做得到就跟上队伍，做不到就会出局。
这才是公平。
正是靠着这些有高辨识度的声音，对演戏的热爱，对工作认真负责的配音演员，才和台前剧集珠联璧合，共同缔造了90年代无线剧集的黄金时代。
无线剧能在内地尤其是北方大杀特杀，形成一代人的记忆，国配组功不可没。他们的声音表演，为戏增添了光彩，赋予了更强的戏剧魅力。你只听声音，就知道角色的行当和人物基本性格，这在当下几乎是不可想象的。
即便是同为港剧的亚视，在这方面也是完全没有可比性。比如小小（陈玉美）在无线，就可以成为陈松伶、宣萱的专属配音，但是在亚视，就完全没有专属概念，属于赶上谁是谁。林晓萍在无线配中女、老旦为主，是李丽丽的专属，但是在亚视，让她配关咏荷……
同样一个张艺，在亚视表现平平无奇，没有什么辨识度，但是在无线就能和吴启华形成黄金组合，用一种“高智、精英化”的声音，去完成一个个优秀的中产形象。
好的配音给剧集辅魅，烂的配音给剧集减分，亚视如此，内鱼也如此。
其中的分别，就在于从业态度。是声演还是冷读。是用自己的想法把戏演一遍，还是
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