《中国荧幕》属於电影主管单位旗下权威影视刊物。
这场专访属於官方主流媒体深度访谈，分量远高於普通娱乐自媒体——
访谈内容会作为影片定性、行业评论的重要参考素材。
所以，沈星宇认真准备了一番——穿了白衬衫+西装裤，甚至戴上了无框眼镜——
整个人显得沉稳、斯文了不少。
记者最开始抛出关於影片题材定位的核心问题。
「很多观众看完影片之後，都把《人生大事》归类为亲情片，您怎麽看待这样的标签「我其实不太想把我们定义成一个亲情片，里面的感情很奇妙。上天堂这家店里的四个人，没有血缘关系，四人的关系是一种无序的状态——我觉得我们这是杂糅的一种情感。」
顿了顿，沈星宇补充一句：「莫三妹、小文、建仁、白雪，四个原本毫无牵绊的人，阴差阳错挤在了殡葬小店。
不是血缘把他们捆在一起，是苦难、救赎、互相治癒，慢慢拼凑出一个家。
这种感情超越传统亲情、友情，是混杂了江湖义气、父女羁绊、夥伴温情的复合
体。」
「那如果跳出生死离别这条主线，整部电影贯穿始终最核心的关键词是什麽？」
「我觉得整个故事的关键词是成长！
我们这个店里所有活的人、物，包括茄子、黄瓜，都在成长——不单单三哥从浑浑噩噩、逃避人生，成长为扛起责任的男人；
小文从尖锐敏感、失去外婆的小孩慢慢学会和解：就连店里扎出来的纸人茄子、黄瓜，象徵着生死之间那些鲜活的念想：那台跟着三哥跑遍一场场葬礼的面包车，上天堂」这家小店本身，也在一次次相遇和告别里，慢慢蜕变、生长。
成长不是单一个人的蜕变，而是一整个小共同体一起向前走。生死只是故事的外壳，成长才是内核！」
话题转移到了口碑、评论——
「很多观点认为《人生大事》并没有一个完整的主题，也没有表达出深刻的内涵，你怎麽看？」
沈星宇摆手：「我不是那种特别想表达的电影人，这个故事也没有强烈地想要告诉大家什麽，我觉得这故事就是故事，没有那麽深——
没有人能看破生死！
我觉得我们能输出一种温度，夹杂有一点态度，就够了。」
说到这，他耸了耸肩：「生死是人类穷尽一生都参不透的命题，一部一百多分钟的市井故事，谁
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