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这麽多元素在，然後硬生生拍成了冗长且无聊的文艺电影！
完全放弃犯罪片的叙事逻辑：没有线索递进、没有悬念钩子、没有追查过程的紧张感。
父亲的寻访全程碎片化、无目的性，走访对话大多是漫无目的闲谈，极少抛出有效案件信息。
导演堆砌大量山城空镜：流淌的长江、雾中的公路、空无一人的楼道、雨夜街道。
镜头很美，但绝大多数空镜头不服务线索、不烘托即时情绪，单纯填充时长，一段十几分钟的寻访剧情，能穿插数分钟无关风景镜头，叙事节奏被反覆打断，越看越拖沓乏味。
当年坎城，制片人、投资人韩小汐震惊了：「王小帅能把这样一个题材都拍成文艺片，第一版样本剪出来後，有点傻眼了，我看了十分钟就出来了，居然愣能给整成一纪录片，就看见不停走路了，哪有什麽商业元素？」
王小帅还很得意：「我选择做文艺电影，因为我不是很喜欢那种和大家一样的感觉。如果走进一片经济作物林，看到周围全是同样的作物，我会感到很乏味。我更喜欢做这片土地上的一个珍稀物种！」
不是，你要做珍稀物种，为啥选择这麽个题材？
如果真不想拍套路化类型片，完全可以抛弃凶杀案这个外壳，单纯拍父子隔阂的现实故事；既然选用自带强情节的案件，又完全无视题材自带的商业叙事逻辑…请记住「」小」说」唯一「网」址」：「w」w」w」.」d」e」q」i」x」s」.」o」r」g，站「长有且只「有这一个网「站，其它网「站随「时断「更。
神经病啊？
一手好题材白白浪费。
後来，沈星宇入行了，尤其是做了制片人才懂了——《日照重庆》当年对外定位是王小帅首部商业转型作品，他需要投资人资金、明星卡司（王学圻、范兵兵）支撑更大制作、冲击坎城主竞赛。
也就是说，他需要一个幌子来吸引这些明星，吸引投资！
简单说：他拿犯罪悬疑题材当敲门砖，换取创作预算，内心完全没打算服务类型片逻辑。
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