的海量概念图，还有厚厚一整套编年体记事。」
郭凡闻言擡了擡眉，有点不好意思地笑了笑。
「不只是几张好看的行星发动机图纸那麽简单。」沈星宇语速稳下来，一点点拆解，「从危机爆发前全球各国地缘变化、粮食危机、能源争端；到移山计划、数字生命计划两套路线博弈背後的经济帐；再到每一年人类政策、社会舆论、人口结构的变化，全部按时间线一条条推演完整。
哪怕很多细节最後只会在电影里一闪而过，甚至剪进番外、设定集，不会放进正片，但他们提前全都想透了。」
「科幻不是幻想，我们不能只重视科技结果而忽略科技原理！
你不能没有工业过程，直接幻想工业产品！
科学幻想在旧电影人思维里就是一味让故事更不一样的佐料，「外星人」有了，在他们看来就很好了，足够了，够「科幻」了，然後去努力把「亘古不灭的人性」拍好就妥妥的又是一部优秀电影了！不是这样的，科幻电影，人性不能悬浮在真空的想像之上。」
郭凡果断点头：「是的，我们不能只拿科幻当外壳，内核却套一个随便什麽时代都能发生的人情故事，那只是披着科幻皮的剧情片。
《流浪地球》为什麽要花几年时间啃工业链条、行星发动机工质、重聚变的理论边界、全球动员的产业链调度？不是为了拿名词炫耀。
如果我们说不清人类凭什麽造出发动机，那人类面对末日做出的所有牺牲、所有选择，所有挣紮的人性，全都轻飘飘站不住脚。」
「人性当然重要，这是所有电影的根基，我完全不否认。但硬科幻有它独有的规矩。
普通灾难片里洪水来了人逃难就行；科幻里冰封城市、推动行星，这套灾难本身是科学延伸出来的产物。
你的困境由科学技术诞生，你的抉择受工业能力限制，你的希望依附人类工程一这份独特的枷锁，才是科幻独有的魅力。」
「这点，《流浪地球》做得特别好，我们的武器、车辆包括外骨骼装甲、日常吃喝的东西，都有一套严密的逻辑！」
嗯，《上海堡垒》、《749局》就是典型的幻想类型——
它们的世界观是悬空」的。
外星降临、超自然危机、特殊异能设定，全部直接给到观众，没有工业支撑，没有理论闭环，没有社会体系适配。
里面的人类危机，不需要依托科技短板，人物的翻盘也不需要受制於工业上限。
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