但要是把《权力的游戏》单独拎出来，他的大荧幕成绩就差点意思了。
无论是《特洛伊.木马屠城》还是《x战警前传：金刚狼》，票房都只能说乏善可陈，远远没达到製片方的期望。
罗素著手指一通琢磨，通常情况下物美和价廉这两项属性很难同时存在。
个人色彩浓厚、歷史成绩亮眼的编剧不难找，可问题出在价格还必须合適。
这就很让人伤脑筋了。
编剧行业竞爭的惨烈度丝毫不亚於演员，单部戏能拿百万薪酬的a咖编剧无一不是靠一部又一部票房卓著的电影堆砌起来的。
沉默了一分多钟后，罗素突然想到了一个名字：“雷特瑞思怎么样，我在梦工厂期间就认识这傢伙了，那时候他还是一个刚入行的小伙，每天黏在投资人身后推销剧本，现在他已经是新生代编剧里的代表人物了。”
“他有什么作品吗？”
“《殭尸之地》的票房和口碑都不错，但这只是个开始，重要的是派拉蒙影业邀请他担任《特种部队2》的编剧，漫威影业也向他拋出橄欖枝，《列侍》的剧本改编工作很有可能也是这小伙负责。”
这一番介绍下来，无名之辈雷特.瑞思在李昂心中的形象一下子高大起来。
且不说《特种部队2》是派拉蒙与孩之宝公司共同出资1.4亿美元拍摄的大项目，光衝著能被漫威看上这一点就绝不是二流角色。
编剧行业很多人都抱怨过：“给漫威写剧本是噩梦难度。”
主要因为漫威宇宙已经经过数年宏观规划，每一部电影都必须能衔接起前后剧情。
编剧在写剧本时创作自由受限，只是在漫威总裁凯文费奇和製作人团队勾勒好的蓝图里填空罢了。
漫威剧本经常一写就是二十多稿，甚至在开机后大规模重写也是基本操作。
基於种种因素，对於大多数编剧而言，为漫威写剧本是最赚钱也是最不自由的工作。
在不改变大框架的情况下重构內容的能力恰恰是李昂最想得到的，他当即作出决定：“给雷特打个电话，看看他是否有兴趣为slw天启工作。”
“他怎么可能拒绝？我的意思是谁会拒绝为你这么一位天才电影人工作？”罗素笑著对那三位年轻编剧说道：“行了小伙子们，你们的工作已经结束了。”
三位年轻人来的时候兴高采烈，现在却面如死灰。
一戏成名的契机近在尺，却在投资人三两句话面前变成了几
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