签约金则降低到十万美金。因为卡门相当于自带干粮，来给余切的运作。
在马尔克斯的介绍下，余切这一次同意了。
经纪权和出版权是两码事。经纪权是卡门以余切的名义，和西语出版商进行谈判，帮助他卖出高价。
于是卡门在西语市场上，就承担起了类似于在国内《十月》编辑张守任一样的人物，余切只管写，其余的事情一概无需担心。
她本质是一个文学代理人，她最早意识到，“文学爆炸在本质上是一种市场现象，而绝非纯粹的艺术运动”，然后几乎只手改写了大部分西班牙语作家的惨状。
在卡门之前，许多拉美作家过得十分窘迫，她掀起的市场热之后，“每一个拉美作家都开始坐头等舱”。
这个大妈给拉美文学作家制定了一套策略，“拉丁美洲作家首先必须证明自己是拉丁美洲人，然后才可以证明自己是作家”，这一套确实行之有效。
之前卡门和余切谈到《美国精神病人》那本书为何不能立刻成功，就是基于此假设，因为余切不是一个美国人，就不够格写这一文章。
《2666》的写出，促使她暂时把余切也当做拉美作家来运营。
“你是很特别的，我之前说我们无法以一个美国人之外的人，在美国以批评美国快速成功，这不是美国读者想要看到的。所以我认为，你应该会以一个批评本国的人获得成功，但是我没有想到……”
是的，卡门随即说道：“你竟然以批判拉美社会来成功。”
余切摊了摊手：没办法，只有再苦一苦拉美兄弟。
“也许我在几万年前，也流过美洲人的血。”余切说。
虽然这个笑话并不怎么样，马尔克斯等人还是给面子大笑。
钱忠书那些有关于印第安人原始图腾和甲骨文的相似之处，让余切产生了灵感。马尔克斯有关于ak的比喻，更让余切幡然醒悟。
他完全不需要靠走老路子来成名。
卡门喜欢随时带着一个拉长天线的大部头手机，然后唾沫横飞的和出版商进行谈判，她后来留给许多文学杂志的都是这种照片。
由于一手缔造了拉美文学热，又在一次作家聚会上装扮成罗马教皇，卡门被尊称为“大妈妈”。因为闯下的声名，她手底下签约的任何作者，都能很快受到国际书商的注意。
于是，在余切和卡门签约之后，他的很快就被美国一家出版社看中，试探性的出版三千册。
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