之后的连续几个月里，顾为经经常几个小时，几个小时地泡在他租下的那间小画室里。
又一次。
在展览即将到来的时候，他几乎把所有想要拿去参加展览的作品都从头到尾的又画了一遍。整个画作呈现出来的样貌保持不变，顾为经以此为基础，重构了整个画展的内容和风格。
顾为经感受到了艺术的洞察力在他的身边流淌。
顾为经一直都是个善于观察生活的人。
这一次，他观察的格外的仔细。
不止于四周生活——
他观察的不止是身边夜以继日，昼以继夜的日日夜夜。
顾为经开始认真观察着自己，任由这样的洞察像是水波一样把他所包围，慢慢地，慢慢地，渗进他的身体之中。
小时候。
家里院子之前，就有一条大河，水波明丽而平缓。也许这样的河水，带给了顾为经人生里那种宁静舒缓的元素。
生命的孕育永远与水有关。
春夏秋冬，生死枯荣。
大河总是奔去。
顾为经曾经站在河堤上看着水面，一看就是一个小时，看着阳光，星辰，月亮，四周的灯火在水波里孕育的不同的色泽。这构成了顾为经孩提时代，对于大自然的色彩最初的观察。
莫奈的《日出·印象》，梵高笔下星光映在湖面上的情景，瞬息之间就能抓住顾为经的心神，想来，并非简简单单的可以用“天赋”两个字简单概括。
所谓的天赋，无非是一日接一日的努力后所得到的生活的回报。
卡拉在日记上所提及，她的艺术梦想，她对于印象派色彩变换的想象与捕捉，她的艺术洞察，全都牢牢的缠绕在巴黎日暮之时，天空中所燃烧的火烧云之上。
那么顾为经也一样。
一者向上，一者向下。
顾氏书画铺家门口的那条大河，就是卡拉所见到巴黎天际的火烧之云。
宽阔的河床之上，所孕育的就是顾为经对于生活的洞察和对于变换光影的捕捉。
“去做你的梵高！”
顾为经和安娜聊天的时候，曾经谈及到梵高的某种创作的心态。
梵高早年当过牧师，在博里纳日矿区当过传教士，后来教会因为梵高“不够体面”而将其解雇，他对教会感到强烈的幻灭，希望能够通过艺术来找到救赎。
绘画成为了梵高寻求精神寄托的新途径。
按
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