而新加坡，从历史文化地理各种角度，又都是蛮东西交融的地方。
“说得太虚了……太虚了。”
崔小明听的忍不住不停的摇头，他心中的某一部分，在顾为经刚刚说到烟与火的区别的时候，被微微的触动了一下。
他并非庸人。
南法或者纽约曼哈顿区艺术街外围上，人们随随便便能撞见一千位从事艺术行业自称自己是个画家的无名男人与落魄女郎，每个人都是一幅大艺术家的派头。而从统计学概率的角度出发，最终，在未来几十年里，他们中能把自己的作品摆进南法的那几家大美术馆，或者成功签约一条街外的高古轩画廊的成功人士，没准只有一位。
艺术评论家说，想要成为这样的人。艺术天赋，艺术资源，以及适当的运气，三者缺一不可。
而同时拥有这三者的人，在这个世界上，也许本来也就千中选一。
崔小明就是这样的幸运儿。
他像毕加索一样从小画画，像毕加索一样从小就被人关注，被人称赞，他的天赋毋庸置疑。
他也有着毕加索一样，身为本地知名职业画家的父亲和美术馆高级管理人员的艺术家母亲。（毕加索的父亲是画家和博物馆管理员）。这既是他天然的艺术资源，也是他天然的运气。
崔小明的父母也许远不如酒井胜子的老爸那样，是艺术领域论分量名列前茅，整个亚洲数的号的超重量级男人，比起毕加索的原生家庭来，只好不差。
所以。
他一直都坚定相信，没有任何理由的，他不能成为下一个吴冠中，他不能成为下一位毕加索。
甚至更好。
现在大概是一个艺术家待遇最好，社会地位最高的年代。
吴冠中家境清寒，十八岁还在靠着考第一名得到的助学金在那里啃着窝头读电气技工的专业，对方因为害怕去画了画，没有办法给家里带来足够收入而辗转。
崔小明十八岁的时候，已经收到了不止一家欧洲画廊的合同，甚至承诺他只要签字，就在两年之内，在柏林为他举办第一个个人画展。
他拒绝了。
对方不够好，这不是他能得到的最好的职业开端。
这几年来，收到合同越来越多，不乏有身为行业巨头、艺术市场的主要推手，那些金钱和资源一样都不缺的顶级大画廊按捺不住，而抛来橄榄枝。
长长的候选列表上，其中甚至包括了马仕画廊。
一份B类正
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