现出来的用笔能力，是有真实存在，肉眼可见的差距的。
崔小明更清楚一个画家应该要如何自我营销。
因此。
他绝不提一个字绘画技法。
崔小明谈论之间，就只提绘画风格。
绘画技法好坏，线条控制力高低，画面好不好看，色彩和谐不和谐，人人心中都有一杆秤。
可绘画形式或者绘画风格的差异，普通人就不是那么容易直观的讲出来了。
崔小明就去替他们讲讲。
崔小明的绘画风格是独创的，自然是好的。
崔小明的绘画风格中借鉴了吴冠中“中西合璧”的创作思路，自然是好上加好的。
顾为经他的绘画风格不是独创的，自然是等而下之的。
顾为经绘画风格借鉴了谁，郎世宁么？老弟，画面整体相似程度达到了这个地步，就不能算是借鉴了。
只能算是模仿。
就好比现代的画印象派的画家，他们说自己的色彩或者绘画灵感借鉴了莫奈、德加、毕沙罗的画，没有问题。
每个画家都有自己独特的色彩偏好。
每个画家都有自己独有的灵感。
画家从前辈的作品中借鉴精髓，汲取营养，是艺术创作的一环。最杰出的大师都是这么走过来的。
可要是现代印象派画家说自己的画派借鉴了莫奈的画派……这说法就太奇怪了。
你画的本来就是人家发明的东西。
再说。
崔小明认为，如今是一个玩风格，玩形式，玩概念的绘画时代。
郎世宁这种乾隆时期的画家，距今已经好几百年过去了，印象派已经够古早了，他的年纪能当印象派的爷爷。
崔小明暗戳戳觉得，那套新体画的路子，已经跟不上当下最前沿的艺术审美潮流了。
“融合，风格的融合很重要。”
崔小明手指尖抵在一起，“吴冠中先生有一个关于融合画绝妙的比喻——水陆兼程。他将油画称之为陆路，将国画称之为水路，而他自己，则是做那个水陆兼程的人。”
“什么是水陆兼程？”
他自问自答。
“在我看来，绘画的旅程中，国画传达不了的那种精确感可以改用油画的线条，油画所点不透的那种朦胧的风蕴，则可以换回国画的结构。同样的道路，水陆与陆路，各有各的风光，各有各的感受。但是——”
头发
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