顾为经会在本届新加坡双年展上迟到，一部分的原因是为家中各种繁杂的事务收尾，另一部分的原因，就是等待这幅画干燥。
纵然没有催干剂。
生亚麻籽油制成的颜料稀释剂，3到4天的时间，表面就能基本干燥。
这幅画是深色系的印象派作品，主要构成画面的蓝、黑、生赭色笔触，因为含有可溶性金属元素的缘故，比起黄色系和橙色系的芳基化合物颜料，干起来也更快。
如今十天过去了。
基本上已经晾干到了可以运输的地步。
除非没有其他选择，顾为经是不喜欢把画卷起来放在卷轴里。
油画的颜料较厚，相对中国画，它的笔触色彩更类似于搭积木般堆积在画布表面，而非是溶入纸张纤维内部的。
卷画，就算不卷的很紧，也多多少少会造成笔触“体积”的内部挤压与形变。
加了催干剂的颜料，本来就比较容易裂。
顾为经再次使用出了老顾同学的家传寄画绝技——大纸箱、缓冲海绵、外加透明大力胶。
他还特意从家中的仓库里，翻出来了那种定制的表面有一层亚克力板护罩的画框……这玩意市面上蛮少见的。
就算是最好，最通透的玻璃，光线从空气射入玻璃再从玻璃的另外一面射出的过程中，随着介质的改变，光路也会发生轻微的折射，更别说反光什么的问题。
外加了玻璃罩以后，画家原本赋予作品的色彩“魔法”会受到影响。
可能只是轻微的影响，但终归会让人觉得不讲究。
人们走进美术馆，或者去PACE、里森、CDX、马仕这些大画廊买画。
他们通常都会发现，所有的油画、水彩类的艺术作品，都是赤裸裸的直接暴露在空气之中的，打个喷嚏，不小心吐个泡泡糖，就能糊人家一脸，然后让你的钱包破产的那种。
蒙娜丽莎会被装在防弹罩子里，就因为它实在太有名了。
硫酸、石头、红颜料、蛋糕、可乐……隔个几年，就会突然从地里蹦出来个游客，冲上去朝它扔东西。
正常来说。
多数正经画廊里，就算是一幅十万、二十万美元的昂贵的作品，甚至是一两百万美元的莫奈、毕加索的真迹。
它们可能会放在专门的VIP陈列室里，只让大客户能看到，但一定不会额外整個罩子什么的。
这么做会让那些喜欢吹毛求疵的挑剔客户笑话
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