老毕才一挂，就在葬礼上就打的你死我活。
除了痴男怨女之间的爱恨纠缠以外，光是毕加索所留下的那些画作，就够这一大家里无忧无虑的过上了很多个世纪的了。光是遗产管理委员会由谁来负责，此间就对簿公堂打了很多年的官司。
毕加索去世的时候，法国政府估算他的全部艺术品遗产按当时的市场价格合计约为12亿法朗，大概两亿美元多一点的样子。
因此征收了25%，三亿法朗的遗产税。
而如今四十年以后。
2亿美元，只是毕加索两张精品画的拍卖价格而已。
同样的事情，在纯粹插画领域便是极难极难发生的。
插画家身价最高的时刻，便是他们的作品最红，被最多人所看过的时刻。
笔下作品的价值完完全全和大众记忆相挂钩，若是能有一亿人看你的作品。
你就是天下第一。
但随着画家年纪增大，他们观众的老去，他们笔下IP在大众记忆里的逐渐褪色……他们的身价也是会逐渐的滑落。
每个时代都有每个时代的国民插画家，和国民级的插画作品。
比如九十年前诺曼·洛克威尔的政治宣传画。
比如六十年前的E. H.谢泼德的《柳林风声》。
比如三十年前的简·阿诺的《绿野奇迹》。
插画家是会老去的。
他们的作品也是会一并老去的，如果没有了情怀加持，比拼作品的艺术性内涵啥的，老旧的插画并不吃香。
如今简阿诺的艺术地位隐隐依然能压过酒井一成一头。
再过二十年呢？
当三十年前看着他的童话作品长大的小孩子，都成为老爷爷，老奶奶了，他也许会成为追忆旧时代的纪念碑，但属于他的黄金年代，终究也是就这样过去了。
都不用和酒井一成比。
就和插画行业内部比。
三十年前，他便是从上一代的插画大师谢泼德手里，接过“最有名的插画家”的宝座。
如今。
天下第一依旧是天下第一。
但他不再是断崖式的领先，他和维尔莱茵、范多恩这些人的差距，已经被拉近了许多。
他在美术史上所留下的印记总是会被下一代年轻人所取代着。
除非——
他能为自己的工作室再找到下一个领袖人物。
能像马仕
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