没有一位登顶过世界第一会把欧美乐坛国籍生态歧视链摆到明面上——
美国就是爷、英国能凑活，除此之外都是乐色。
什么加拿大、澳大利亚之类的，虽然说的都是英语，但你要还想进这个圈子，那就得给我们美英两父子舔臭脚。
上世纪九十年代至今，最著名的例子当属席琳·迪翁。
这位加拿大天后唱法语起家，进入美国市场后唱回英语一跃成为世界级天后，但却因为自己的加拿大出身持续性的遭到冷遇与歧视。
与她有类似遭遇的还有澳大利亚的豌豆公主凯莉·米洛。
艾薇儿算是另辟蹊径，但最后还是逃不过恶意诋毁与中伤，以及约不到好歌、好创作人切磋技艺，集思广益写歌的循环。生病之后更是直接被造谣去世——
反复去世的那种。
甚至还有更离谱的复制人一说，什么“真正的艾薇儿已经死了，现在这个其实是替代品”，信徒还他妈挺多。
再后来的贾斯汀·比伯虽然大多数黑粉与争议都是自己作的，但最初还是个孩子唱《baby》成名时，所遭受到的恶意同样来自于他那不属于美国圈子的国籍。
这还只是歌手圈子的。
歌手圈由于还有能自己写歌这个大杀器，时不时还是能出现突出重围打破鄙视链的，但影视圈那边可就真是一言堂了——什么意大利帮法国帮西班牙帮，新世纪后统统被扫进了好莱坞的露天监狱。
毕竟歌手能自己写歌做歌的话成本可以最大化降低，但影视剧不行。
因此，这么多年的怨念积累下来，好不容易冒出一个看起来愿意对刚不公平的周易，而不是迈克尔·杰克逊这个和稀泥的，他们自然是欣喜若狂。
虽然周易是在为亚洲歌手闯美受到不公平待遇而发声，但大家对于美国娱乐圈来说都是外来者，那四舍五入一下就都是自己人！
“自己人？意见领袖？”
周易绷不住笑出了声：“我成美国公知了？”
“理论上来讲，是的。而且公共知识分子这个称呼应该是褒义的，最起码在你骂他们之前是褒义。”
钱江也笑了：“现在嘛，因为你的缘故，公知在国内的名声已经不是一边倒的好评了。”
“啧，我又在美国办不了《意林》《读者》《青年文摘》，当公知也没什么用啊。”
“倒也不是，保持下去的话，指不定就能依靠你这张金字招牌吸引到不少创作人呢，尤其是
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