陈阳的目光还落在那幅画上，他沉默了几秒，像是在心里最后一次确认那些被他反复核对的画面特征是否完整。
几分钟之后，陈阳开口，声音不大，“如果我没看错，这幅是王蒙的《葛稚川移居图》。”
“画的是葛洪携家眷移居罗浮山炼丹的故事。他手里牵的那头鹿驮着经书和葫芦，象征着他修道求仙的理想，石桥是他从尘世跨入山林的边界，桥对岸那些被浓墨覆盖的深山密林，就是他准备重新开始的地方。”
说着，陈阳顿了一下，把目光从画面上收回来，看着何所长，声音依然平稳，“这幅画和王蒙的其他传世作品一样，用笔繁密，层层叠压，把整个画面填得非常满，但又不会让人觉得闷。”
“因为它每重叠一层墨色，都会用干笔或淡墨在相近位置做一次留白处理，让观者的视线在那些密集的短皴之间有足够的空间停下来。”
何所长没有接话，他的目光依然留在那幅画上，像是在用自己的方式重新走过那段桥面，跟随那位老者穿过层层叠叠的山峦和溪流，直到他走到画面的左侧边缘，被那些茂密的松林，更远处依然保持着深重墨色的山影包围住。
他站在那里看了一会儿，没有再说别的话，也没有再追问任何问题，因为他心里已经认可了陈阳说的，这确实是元代画家王蒙的手笔。
陈阳站在长案前面，身体微微前倾，目光落在那幅画的左下角——那片被溪水浸润过的石岸上，几笔淡墨勾勒出的石块边缘，在暖黄色的灯光下显出一种近乎透明的质感。
他的手指虚虚地悬在纸面上方，没有碰触画心，沿着那片山石的轮廓线缓缓移动。
何所长绕过长案，走到陈阳旁边，也俯下身，顺着陈阳手指指示的方向看向那一片被淡墨和焦墨反复叠加过的山体：“陈老板，我之前见过的几件王蒙作品，像《青卞隐居图》和《夏山高隐图》，用的都是解索皴或者牛毛皴——那种长长的、像绳索一样缠绕在一起的线条，一层一层地堆叠到山顶。”
“但这幅画的山石画法更短、更细，像是被人用小笔触一点一点地叠出来的。”
陈阳点了点头：“何所长观察的挺仔细，这幅画是王猛的技法融合的巅峰。”
“你看这些山石的边缘线——不是用浓墨一次性勾完的，而是先用极淡的干墨勾出山体的轮廓和结构，然后在那些淡墨线条的基础上，用焦墨反复擦染，一层一层地把山石的体积感叠出来。这种方法学名叫‘淡墨勾石骨，纯以焦墨擦’。”
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