。手卷采用传统宣和装制式，包首以暗纹宋锦装裱，锦面织有缠枝莲暗纹，触手细腻沉厚。
纸面匀净而坚韧，在光线下可以清晰地看到纸纤维的纹理，像是被反复捶打过很多次的古楮纸，历经数百年之后呈现出一种温润而沉厚的质感，色泽微微偏黄，近似于陈年象牙的色感。
画心部分的颜色与天头隔水之间存在一种自然的过渡，像是在同样的年份里被同一双手反复打开又卷起过。
卷首引首处留有大片空白，上面散落着几方后世鉴藏家的朱红印鉴，那些印鉴的位置错落有致，与画心的笔墨色彩之间形成了一种疏密相间的视觉关系，像是有人专门为每一方印章寻找到了它最适合待的位置。
陈阳的目光从卷首开始，沿着纸面匀速向前移动。画面上没有任何繁复的山水作为背景，整个手卷以一种“空景托人”的平铺构图展开——九人九骑，从卷首到卷尾依次排列，人的身形与马的姿态在横向延伸的纸面上形成一条流动的、不断变化的视觉节奏。
走在最前方的是一个骑着白马的人，那匹白马通体雪白，四蹄健硕，脖颈修长而有力，马的名称叫做“照夜白”——唐代最著名的御马之一，据说通体如雪，夜行时能映出月光。
任仁发 五王醉归图卷 手卷
马背上的人穿着一身红衣，身形端正，气度沉稳，面容雍容，目光平视前方，像是正从某场宴席中辞归，从容地穿过暮色。
任仁发 五王醉归图卷 手卷
他身后紧跟着一个穿淡黄色衣袍的人，骑一匹乌骓马，姿态比前者松弛一些，身体微微歪斜，一手松松地握着缰绳，像是在醉意中依然保持着骑行的平衡。
他的头微微低垂，嘴角似乎还带着一丝残余的笑意，那种神态被画工抓得极准，像是一个在回程路上被酒意浸透了半边身子的人，正在用最后一点清醒支撑着自己不要从马背上滑下去。
再往后，是两名策马随行的人，身形比前面两位略小一些，分列左右两侧，像是从不同的位置汇入这支队伍。
他们的身体微微侧转，目光朝向前方，像是正在低声交谈，又像是在留意着前方那两位醉意更浓的人是否需要帮助。
在他们后面，另有一人伏在马鞍上，姿态比前面的人更加松散，身体几乎贴着马背，需要旁边的侍从伸出手来搀扶他的胳膊才能保持平衡。
这一组人物互动画得非常生动——侍从的手稳稳地托住伏鞍者的手臂，两人的目光虽然没有对视，但那种“我
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