瓷器专场、玉器专场、字画专场，三场大拍落幕后，京城古董圈都在议论春雷拍卖会的惊人成绩。三场总成交额，这个数字让许多老派藏家瞠目结舌。
然而，真正让圈内人没想到的，是接下来的两场——近代画专场和木器专场。尤其是近代画，过去在古董市场上一直被认为是“次一等”的收藏品，不如古代字画值钱，不如瓷器玉器有底蕴。
但这一次，春雷拍卖会用真金白银的数据，狠狠地扇了那些老派藏家一记耳光。
休整两天后，春雷拍卖会第四场——近代画专场，如期举行。
展览馆门口排起了长队，这一次，来的人比前三场更多。许多以前不屑于看近代画的“老派”藏家，也忍不住来了。他们想看看，陈阳到底能把近代画炒到什么程度。
有人等着看笑话，有人等着看热闹，也有人带着学习的心态来观摩。
展厅里座无虚席，连过道里都站满了人。前排坐着的不只是国内藏家，还有几位从港城、湾湾专程赶来的收藏家。
十点整，刘拍卖师走上台。今天他换了一身藏青色的西装，打了条银灰色的领带，整个人看着精神了许多。他站在拍卖台后面，目光扫过全场，声音洪亮：“各位来宾，春雷联合拍卖会第四场——华夏近代画专场，现在开始。”
大屏幕上出现了第一件拍品——徐悲鸿1917年作《康南海六十行乐图》。
这一幅行乐图，属于肖像画范畴，以康有为为核心绘制了其家族十三口人的群像，是兼具写实与传统笔墨的中西合璧之作。
徐悲鸿1917年作《康南海六十行乐图》
画面正中是作为像主的康有为，为整身像，身着米黄色长袍，手持折扇，神态儒雅从容，是画面的视觉核心。围绕其身的是六位妻妾、子女，均为花整或云整的呈现，或立或坐，姿态各异，服饰多为素净中式衣装，部分孩童衣装带有西风东渐的时尚特征。
画中人物头部比例被放大，是典型的头大身小的早期中西融合肖像特征，既保留了传统写真勾勒五官的写意感，又运用西画光影技法表现衣饰褶皱，通过衣着设色、人物脚下阴影及红釉花盆的高光，体现西画光源画法，同时女子发式的描绘也贴合当时的时代风尚。
背景是典型的中式私家园林，假山、楼阁、垂柳、花卉错落分布，采用焦点透视构图，强化了画面空间纵深感，人物以康有为为中心横向错落排布，营造出家族团聚的温馨氛围，整体
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