老点点头，眼圈瞬间当时就红了，那件菊瓣尊，从此就留在了万隆。
第二件，清乾隆冬青釉暗刻夔龙如意耳尊，本品敛口，形似蒜头，口沿及上部呈圆形，束颈，溜肩，中间束腰类似葫芦，两侧对称置弯曲的如意形耳以连接上下部，下腹部浑圆，广底，浅圈足。
通体施青釉，釉色青翠盈润，上下两段器形及纹饰皆互为呼应，均以夔龙纹为主体，龙身矫健蜿蜒，古雅神秘，在釉色不同光影层次的衬托下更显生动形象，束腰饰纵向相对如意纹，近足处饰蕉叶纹一周，层层纹饰间以适当留白作为区隔，整体纹饰种类虽多样但合理的布局使得观感清爽有序，没有丝毫繁杂冗余感。
清乾隆 冬青釉暗刻夔龙如意耳尊
葫芦尊亦称如意尊，为雍窑新出器样，体态稳重，线条优美。《饮流斋说瓷》之说瓶罐第七记载：“如意尊高约六七寸，清初多作青花、若纯色釉及暗花者亦为雅致。”
雍乾时期国力强盛，且上有圣主痴迷热爱，下有唐英等人主导设计，瓷器于品种与器形创新甚多，确乃瓷器烧制的最高峰，堪称空前绝后。
葫芦尊因腹部形状不同可分两种，一种为圆腹，一种为扁腹，相较看来圆腹者较多见，如故宫博物院藏有雍乾时期此器形的青花、斗彩、粉彩、茶叶末、绿釉等釉色品种。
葫芦尊又称“双喜宝珠瓶”，清宫文献中见有收贮记录，如热河素尚斋就贮有炉钧釉双喜宝珠瓶8件。相较而言如本品扁腹者则较为少见，传世品凤毛麟角，甚为珍罕。
第三件，清康熙 铜胎画珐琅缠枝牡丹纹碗，该碗口径15厘米，铜胎质地，口沿与足部饰铜鎏金工艺，底落康熙御制四字二行楷书款，确证为康熙本朝官窑制品
清康熙 铜胎画珐琅缠枝牡丹纹碗
器物采用画珐琅技法装饰，内壁施淡松石绿釉，外壁以淡蓝釉为地色，通体满绘缠枝牡丹纹饰。
牡丹花朵饱满立体，叶片舒展自然，釉彩层次丰富，色调明艳华贵，展现清代宫廷珐琅工艺的高超水准，属康熙皇室专用陈设器。
画珐琅是一种在金属胎体上，用珐琅彩料直接绘制纹饰，再经焙烧而成的工艺，康熙时期是清宫画珐琅工艺的初创与成熟期，此碗正是该时期的代表作。
其制作需经过制胎、涂施白色珐琅釉为地、彩绘纹饰、焙烧、磨光等多道工序。碗身所饰的缠枝牡丹纹，色彩艳丽，过渡自然，体现了当时画珐琅技艺在色彩运用与绘画技法上的高超水平。
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