单枪匹马的Ado同样让千木良拿着这些条件去找唱片公司，结果自然是被九成九的公司拒绝。
只有环球犹犹豫豫地给了个机会，还是因为千木良有人脉帮忙走後门，这才有了後续横扫世界的Ado。
而这一世，有了樱田润帮着全力抬咖，倒是很少有唱片公司因为Ado的规矩而敢於拒绝樱田润这块已经成型的大蛋糕，所以倒是几乎没有唱片公司直接拒绝。
但不拒绝归不拒绝，泽木青这麽苛刻的条件，这些唱片公司肯定是要做出一定的後手的。
降低签约金的，加附加条款乃至对赌协议的，让泽木青先去当几年练习生再考虑出道的事情的……
跌跌撞撞看一圈下来，还是环球，本身就对樱田润和泽木青都比较看好，千木良又有点内部关系帮忙斡旋，给出的条件最丰厚。
“……环球就环球，不是不可以谈。”樱田润的表现相当果断。
或者说，在签约唱片公司这一块，环球本来就是他的首选。
从Ado的角度来看，前世就是环球和Ado互相成就，才有了接下来几年的极尽辉煌。
俗话说得好，只要代码还能跑，闲着没事就别动它。他没理由去把这对经过验证的组合给拆掉。
而对於樱田润自己来说，环球同样是个好选择，或者说，比另外两家更好的选择。
索尼，优势是本土资源的天花板级别，无论是动漫还是日剧的tie-up资源都极其丰厚，资源给足，能够在很短的时间内跻身东亚爆款。
但劣势也很明显，tie歌tie多了，除了YOASOBI和米津玄师这种个人风格过於浓烈的选手，很容易造成歌红人不红的局面。
而且索尼这边，管霓虹本土的SMEJ和管全球的SME是两套完全不同的班子，彼此之间的流通效率相当低。
樱田润如果签SMEJ，那全球资源反而会不那麽雄厚。
典例就是米津玄师，明明歌曲在全球范围内都足够爆，但在欧美也只开得动千人场的live。
而且索尼的掌控欲相对比较强，对艺人的干涉幅度不低，还爱搞小动作。
比如这一次他们就给泽木青暗戳戳地塞了份一言难尽的童工合同，要是真签下来，哪怕索尼版Ado也能像环球版Ado一样大红大紫，她本人的收入也将大幅缩水。
至於华纳……更别提了，纯糟蹋。
二人的师父Taka所在的ONE OK ROCK
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