在北京电影学院读书的时候，
西恩·潘，应该是李迩在表演课上，念叨得最多的西方男演员。
正如李迩所说，看丹尼尔·戴-刘易斯演戏，就像是在观摩一本演技教科书，令人叹为观止。
看西恩·潘演戏，则会感觉自己的神经一直在一条钢丝上跳舞。因为他的表演充满了野性、攻击性和不可预测性。
相比於刘易斯那种依赖体验和天赋，一不小心就自毁的表演方法，李迩往往更希望学生们学习西恩·潘——学会打破框架，不去做表演机器，而要成为一个鲜活、危险，甚至随时可能失控的「真人」。
应该说，李迩的教导，让陈诺班上的不少同学，包括他，在表演上都受到了西恩·潘不少的影响。
除了哑巴，蓝莓，黑暗骑士，这些他纯凭自身的直觉和天赋，去扮演的最初期角色，
拍摄《母亲》的时候，他扮演的那个傻子，很难说没有《我是山姆》里那个智障父亲山姆的影子。
《山楂树之恋》里，老三面对死亡和疾病所表演出来的破碎感，未必没有带着一两分《21克》中的保罗，在面对心脏病死亡倒计时时，所演出的无力与脆弱。
还有《水滴》。
他饰演的那个内心阴暗的外卖骑手，又何尝不是《神秘河》里那个游走在狂暴与痛苦边缘的吉米·马库姆的都市底层翻版呢。
一直到了最近的这部《火星救援》。直到他远赴英伦，跟另外一位表演大师丹尼尔·戴-刘易斯闭门交流，把体验派对於角色内部精神世界的构筑方法深入理解之後，
其实，他才算建立起了一套真正属於自己的表演理念。
比如在爱乐之城里，他就试图将西恩·潘的那种爆发力，与丹尼尔的控制力融为一体，从而在极度克制与极度癫狂之间，寻找一个平衡的支点。
这就是他未来想要做的事情。
当然，他距离这种大成之境还有很长一段路要走。
总之，对於他来讲，西恩·潘确确实实是他很长一段时间里的临摹对象，甚至是追赶目标。
他当初怂恿老谋子把《山楂树之恋》放到柏林首映，归根结底，不也是暗存着想跟西恩·潘掰掰手腕的心思麽？
他这次拿到奥斯卡之後，有一些媒体也把西恩潘拿出来跟他一起比较。除了演技，也比奖盃数量和影史地位什麽的……
陈诺本以为自己早就褪去了那种争强好胜的少年意气了。
本章未完，请点击下一页继续阅读！