说着，手往下一滑，在她屁股上捏了一把，转身先走了出去。
叶文熙把毛巾往头上一裹，跟着出了浴室。
书桌的小台灯亮了起来。
叶文熙穿着宽松的背心短裤，坐在椅子上，把一堆稿纸、照片和铅笔摊了满桌。
她深吸一口气，开始进入工作状态。
这次要重新整理的投刊方案，她已经和宋晓棠对过一版，基本定了调子。
不讲商品和销量，只见讲电影背后的故事。这种叙事方式并不少见。
《大众电影》的常规版面，通常会在影片介绍后面附上幕后故事、拍摄花絮或者创作手记，属于读者喜闻乐见的固定板块。
只是这次，宋晓棠把这个位置的内容和机会，让给了叶文熙。
A4杂志纸打开，左右两版。
左版最上方，是一段引言文字，配一张成衣社工作环境的全景照片。
那是丁佳禾拍的，画面里几排整齐的缝纫机，旁边摆放着绿植，阳光从窗户斜斜地洒进来，几个军属正低头忙碌，每个人的脸上都带着专注的神情。
引言下面，左版中段，她打算放一张文熙成衣社‘花环牵手’标识的特写。
旁边配一段简短的解读：“温柔的连接，互助之下的力量。”
左版下部，是一段叙事文字，讲成衣社的创办初衷。
文字中间穿插一张员工工作的场景照片：孙小兰正低头踩着缝纫机，嘴角带着笑，那是她变成“技工组长“之后，最常出现的表情。
右版的上半部分，是“产品“展示。
但不是赤裸裸地摆价格和尺寸，而是用“电影衣橱“的概念来呈现，几张《巾帼仁心》剧组的剧照， 演员身上穿着的文熙成衣社定制服装，旁边配文讲述这些衣服是怎么从一张设计稿变成银幕上的经典造型的。
右版中段，是一张员工精神面貌的特写照片。
张云霞穿着得体的工作服，胸前别着成衣社的胸牌，正在耐心地指导一个新来的军属。
照片旁边是叶文熙写的一段文案：“她们曾经只是'谁家的媳妇'、'谁的妈妈'。现在，她们是技工、是师傅、是专家。她们在这里找到了自己的名字。“
右版最下方，是一段关于社会效益的总结文字。
叶文熙握着铅笔，一笔一划地写：“文熙成衣社不只是一家做衣服的作坊。它是一个让军属们从灶台走向工作台、从依赖走向独立的起点。截至目前，我
本章未完，请点击下一页继续阅读！