彩。
与此同时，文艺春秋的编辑室里，又是另一番景象。
渡边送走周卿云三人后，踩着不紧不慢的步子回到了编辑室。
大办公室里人来人往，有抱着稿子匆匆走过的，有趴在桌上埋头审稿的，有三三两两聚在一起讨论的。
电话铃声响个不停，打字机的咔嗒声此起彼伏，空气中弥漫着纸张和墨水的味道。
他走到自己的办公桌前，坐下，随手把那叠复印稿件丢在桌子一角。
动作很随意，就像丢一份没用的宣传单。
这是他的习惯，没用的废稿，一律放在那个位置。
等一会儿助理来了，会统一收走处理掉。
至于是扔进碎纸机还是卖给废品站，他从来不关心。
说实话，如果不是因为中间人的能量不小，他是真的懒得理会这几位中国人。
一个中国人，想在日本出版小说？
还是写日本社会的故事？
真是异想天开……
他在文艺春秋工作了快十年，见过太多太多这样的“追梦人”了。
韩国的、台湾的、香港的、还有中国大陆的。
一个个都以为自己拿支笔就能在日本闯出名堂，以为写几个字就能留在这片土地上。
可他们配吗？
真以为在中国那片贫瘠的土地上出了几本书，就能在日本有所发展？
以为拿着几页纸，就能敲开日本出版界的大门。
他们懂日本的文学吗？
懂日本的读者吗？
懂日本的出版市场吗？
什么都不懂，就敢来投稿。
这样的中国人，说实话，这几年他见过太多太多了。
有写农村题材的，说反映了中国农民的苦难。
有写城市青年的，说展现了中国新一代的精神面貌。
有写历史故事的，说要让日本人了解真正的中国。
一个个都觉得自己了不起，都觉得自己的作品能轰动日本。
可结果呢？
全都被他扔进了那个角落。
他们配吗？
才华？
什么是才华？
在这个行业，才华是最不值钱的东西。
每年有多少才华横溢的新人涌进来？
最后能留下的有几个？
大日本帝国的优秀资源，不是那么好拿的。
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